安魂 [乐评：韦伯《安魂曲》]

（优酷上有莎拉布莱曼和多明戈版本的，画质很不错，阵容简直就是再也不给后人翻演的机会……）

第一印象：

人都死了

你还搞这些乱七八糟的做什么。

开头introitus就很现代，之后kyrie也很现代，我最爱的dies irae也很现代。

可惜啦，这一个版本的dies irae我并不喜欢，即便格里高利圣咏和K626都喜欢到发狂。

因为很少的旋律，各种现代的乐器，和故作不和谐的和声和节奏……就像POTO里魅影的歌剧《Dan Juan’s Triumph》的开头。总之作为一个古典音乐的坚决维护者，我不知道这样嚎一般的旋律到底是针对现代风，还是针对“对生命的痛苦的音乐化”……或者二者兼备。或者说，还是引用威尔第Falstaff里结尾的唱词“一切都是荒谬而可笑的”。记得一年前语文课上做演讲，给别人讲莫扎特，老师让我拿贝多芬和他作对比。我后来找到一篇文章，说他们“都对世界有种荒谬感”。好吧，那么如果说父亲的死亡让韦伯感觉到了那种荒谬感，也并非说不通。

不过这样的不和谐与扭曲，总让我想到《The Scream》：

或者换个方法说，实用主义的音乐，比起追求纯美的K.525小夜曲，总差着一些美。再退一步，如果要追求对于现世的意义，就很难平衡艺术美的另一面。

所以，整部作品，我觉得还是更加偏向UTILITARIAN(实用主义)的一面，而非纯美。

但是还有几个很美的细节，比如说开头：

(这基本就是随手画出来的……不要吐槽字难看……不要吐槽线不直……不要吐槽背面有字)

和首曲结尾：

这一个旋律的重复和童声唱诗班的高音两者兼并，就营造出了单纯的美。（因为，真的，单靠这两个音，连大调还是小调都分不出来，节奏也没有大的变化，但是从弱到强，再减弱，还有葬礼进行曲般的节奏，的确能让人感到死亡的抑郁。）

当然，pie Jesu就不用提了，因为这曲子真的很美。

Pie Jesu, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.

Agnus dei...

Sempiternam,

Requiem. 

同是语出安魂弥撒。有图：

(via imslp.org: missa pro defunctis)

在谱子下面附了意大利语翻译，我贴上来吧，看起来分分钟出戏挺好玩的：

O pietoso Signore Gesù, dona loro il riposo. Amen. 

（一下变歌剧了好嘛）

好吧，中文翻译：仁慈的耶稣，你保护这尘世，请赐予安息吧。阿门。

但是有一点必须要提一下：这首曲子真的插在中间有些违和，不知是不是它太出名了还是反差太大了，也许两个原因都有，但是——感觉这曲子完全是为了Sarah写的。

因为音域都很像。

这是因为我唱过POTO，而POTO里面的音域大概就是这个，而且我知道POTO是Webber专门为Sarah Brightman写的Christine这个角色。从F2-A3，真的很符合。而且也是Sarah唱的。

自己也就暗暗嫉妒一下没有嫁认识个有天分的作曲家。

最后，整体说一说：

从豆瓣上扒来的曲目是这样：

1. Requiem & Kyrie

2. Dies irae ... Rex tremendae

3. Recordare

4. Ingemisco ... Lacrymosa

5. Offertorium

6. Hosanna

7. Pie Jesu

8. Lux aeterna & Libera me

大概前面一直在Lacrimose（哭泣），直到Hosanna有个转折（不知为什么想起了耶稣基督万世巨星里的Hosanna，会不会因为同一个作者有点共通呢），之后还都几乎在Major（大调）上比较阳光。最后一首比较有代表性，开头写的那一段旋律首尾呼应了一下，最后童声SOLO结束，结尾很有创造性，尤其是视频里给童声特写给的很赞。

上几个视频截图（Sarah年轻的时候真美啊）

-Sarah唱Requiem aeternam

-Placido Domingo(多明戈) & Sarah Brightman